15/ミステリアスにつき◆T版2020年…………◎北村薫・雪月花 謎解きと私小説◎ジョン・マクフィー・ピュリツァー賞作家が明かすノンフィクションの技法

15/ミステリアスにつき

北村薫★雪月花　謎解きと私小説　/2020.08　/新潮社

　その《この〔加田伶太郎〕全集は一巻かぎりですから、月報といっても今月だけです》と書かれた月報中、江戸川乱歩による「『完全犯罪』跋」に、

　(ちなみに、Kada Reitaroをディサイファすると「Tare daro kaとなる。もう一つついでにしるすと、主人公探偵　Itami Eiten はMeitantei　となる)〔…〕

　ところで、この文字遊びは、皆にすんなり受け入れられ感心されているが、《KadaReitaro》は十一文字、《Tare daro ka》は十文字、そして《Itami Eiten》は十文字、

《Meitantei》は九文字だ。厳密にいえば、並び替えは成立していない。

　これを、

　――野暮なこといいなさんな。そこまで、細かくは出来なかったんだよ。

　と、いってしまうのは簡単だ。

　しかし、読みは読み手にある。文字の列を目で追うのが《読む》ことではない。

十一文字から十文字に、そして十文字から九文字になった時、消えた一字が――共通している。

――《Iではないか!》

快い戦慄が背中を走る。

――福永は偽りの名前から《私》を隠し綴り替え、真実を明かしたのだ。

15/ミステリアスにつき

ジョン・マクフィー　栗原泉:訳★ピュリツァー賞作家が明かすノンフィクションの技法　/2020/白水社

　わたしが大学生だったころ、「創作」と「ノンフィクション」の二語を一緒に使う人がいたら、頭のおかしなやつか、さもなければコメディアンだと見られただろう。

　ところが、今日わたしは、「創作ノンフィクション」と銘打った講座で教えている。

〔…〕ノンフィクションのどこが創造的なのか。それに答えようとすればまるまる一学期が必要だが、要点を言えばこうだ。

　創造性はテーマ選びの中にある。また、記事をどう書くか、題材をどのように並べるか、人物描写のスキルや手法、取り上げた人びとを登場人物としていかに成長させるか、文体のリズム、雷の全体性と骨格(立ち上がって歩き回れるような骨格か)、手元の素材の中にある物語をどこまで読み取り、語ることができるか、などといったことにある。

　創作ノンフィクションとは何か作り話をすることではなく、自分の持っているものをフルに活用することである。